Режиссер фильма "Крути 1918" Алексей Шапарев: Этот фильм для нового поколения

Режиссера Алексея Шапарева украинский зритель знает по наиболее известным фильмам "Киевский торт", "Правило боя",  и мини-сериалам "Гвардия", "Гвардия-2".

7 февраля 2019 года выходит в прокат его новая работа - исторический экшн "Крути 1918". В кинотеатре, как обещает режиссер, зритель увидит не реконструкцию трагических событий, а художественный фильм. Съемки фильма начались в сентябре прошлого года и длились до января 2018.

В целом задействовано около тысячи артистов, а при съемке самого боя участвовали солдаты Национальной гвардии Украины. Среди известных актеров снимались Виталий Салий, Томек Собчак, Алексей Тритенко Наталия Васько,  Дмитрий и Остап Ступки.

Алексей Шапарев рассказал в интервью "УП.Жизнь" о трудностях съемок, актерском кастинге, спорных исторических моментах, и новых проектах.

-Выход фильма в прокат изначально планировался 6 декабря, но перенесли на 7 февраля. С чем это связано?

- Во-первых, фильм выходит в прокат не только в Украине. Второй главный момент -  6 декабря не очень принципиальная дата, а  29 января - годовщина боя под Крутами. Поэтому решили в этот день сделать допремьерный показ фильма, а с 7 февраля выйти в широкий прокат.

-Вы выбрали тему фильма или тема -Вас?

-Долгая история. Костя (Коновалов - автор сценария - УП.) пришел со сценарием, но он был сырой, около 55 страниц, а сценарий полнометражной картины начинается от 85 страниц.  Надо было сделать интересную и понятную для зрителя историю. После первой встречи прошло 1,5 года. И сценарий претерпевал различные изменения.

-"Крути 1918" -  это фильм про...?

-то, что нужно помнить уроки истории. Ведь  События  100-летней давности  снова  повторились.  А почему, задумались?

-Вы имеете ввиду события на Донбассе?

-Да, я имею в виду  войну на востоке страны.  Именно поэтому герой в фильме  говорит: "Якщо ми не будемо знати своєї історії, то і воювати буде ні з ким".

 - То есть, фильм, прежде всего, рассчитан на молодое поколение?

-… В первую очередь. Я старался рассказать его современным  киноязыком, убирал нарочитый пафос из сценария и т. д. Это ни в коем случае не реконструкция. "Крути 1918" - художественный фильм. Когда началась подготовительная работа, было несколько очень спорных фактов в истории.

-Какие именно?

-Допустим - пели гимн или нет (студенты перед расстрелом - УП), расположение, география боя… И сколько у нас было историков (над работой фильма - УП)- столько и версий было. К счастью, к нам попали дневники Аверкия Гончаренко - командира студенческой сотни, где более менее все понятно. Но это его точка зрения. И в его воспоминаниях непонятно, пели студенты гимн или нет, потому что его там не было, он написал, что ребят сразу закололи штыками.

Я нашел разные статьи этого времени - французскую газету, две коммунистические газеты и две украинских, - одна из которых была более прогосударственной, а вторая, как принято сейчас говорить independent. И снова четыре разные версии. Как все было на самом деле, сложно сказать. Правда где-то посередине.

Когда вышли на площадку и начали снимать, то  решили все рассказывать через образы, какие-то эмоциональные вещи, придерживаясь общепринятых событийных фактов.

-То есть историки не помогли или вы выбрали нейтральную позицию, например, по расположению боя?

-Историки консультировали, но единого мнения у них не было.  Повторюсь, каждый рассказывал свою-новую версию событий. У нас было шесть разных карт, нарисованных участниками этого боя. И разница между ними была серьезная. К примеру по одной из версий, это была оборона моста, а сражение проиграно из-за того, что возвращался эшелон с демобилизованными солдатами после Первой мировой войны. Солдаты вышли и потребовали собрать обратно рельсы, иначе обещали всех порешить.  

-Где непосредственно снимали сцену боя и привлекали наших реальных военных?

-Очень помогла Нацгвардия: и людьми, и техникой. Само поле боя снимали в Калиновке под Киевом.

-Вы говорили в одном из своих интервью, что съемки проходили вопреки. Почему?

-Тяжелые достаточно были. Во-первых, сложная история, которую надо через себя пропускать каждый раз. А вопреки, потому что были какие-то непредвиденные ситуации. Например, договариваемся с "Укразилизницей", причем за большие деньги (цена мегазаоблачная) о том, что они нам дают для съемок паровоз.  Мы уже построили большую декорацию - имитацию вокзала того времени. На завтра съемки этой сцены с паровозом, участвует огромное число массовки. Накануне, вечером звонит мне продюсер и говорит, мол, паровоз не приедет, "Укразализниця" отказала.

- И что дальше - как снимали сцену?

-Снимали в разных местах по кусочкам. Вместо одной съемочной сцены было шесть.

-А паровоз в кадре появился все-таки?

-Да, спасибо ребятам из, единственного  паровозного ремонтного  депо в поселке Цветково.  Там все живо, только благодаря их желанию все это сохранить. Для этого пришлось выезжать в Черкасскую область и часть фильма там снимать.

-А еще какие локации задействовали для съемок?

-Мемориал памяти героев боя под Крутами. В Киеве много снимали: на Софиевской площади, КПИ,  на улицах снимали с привязкой к  историческим моментам. Более менее старались географию не нарушать.  К сожалению, наш Киев не совсем похож на тот, который был в то время. Сохранившиеся фасады имеют современные элементы - пластиковые окна, кондиционеры, неоновые вывески.  И это печально, не только из-за того что много ретуши… Жаль, был у нас красивый Киев, а теперь  бетонная стекляшка.

- В центре сюжета все-таки история семьи, а не боя?

-В центре фильма  - история семьи военных. Отец  - генерал контрразведки и два сына - один военный, второй - студент.

-И сыновья по разные стороны баррикад?

-Они делают одно дело, но у каждого своя задача, свой выбор.

-Как проводили актерский кастинг? Судя по трейлеру фильма, у вас некоторые исполнители уже появляются в каждом фильме -  например, актер Дмитрий Ступка.

-Когда я искал артиста на роль Симона Петлюры, на несколько коротких эпизодов, то посмотрел на их фото. Потом взял маркер дорисовал ему (Д.Ступке на фото - УП.) тяжелые веки и закрасил китель - вроде как похож. Поэтому утвердил его.

-А до этого у него была другая роль?

-Не совсем. В то время еще проходил кастинг и я искал нужный типаж.

-А исполнителей главных героев  быстро нашли?

-Искал долго и нудно. Помогла кастинг-директор, благодаря ей многих нашел. Сначала было одно видение насчет некоторых персонажей, но после кастинга все очень изменилось.

- Исполнители главных ролей - молодые ребята. Например, в роли Андрея - Евгений Ламах.  Вы целенаправленно искали именно немедийных лиц?

-Это все молодежь. Если по истории самому младшему -16, а остальным - 22-23, то, конечно, хотелось, чтобы исполнители более менее соответствовали возрасту. Какая-то хорошая волна прошла среди молодежи - появилось очень много интересных и талантливых ребят, есть из кого выбрать. И лица симпатичные. Хотя вот роль Муравьева сыграл Виталий Салий. Могу поспойлерить - с этой ролью все, что я задумал, мы сделали на 100%. Роль Аверкия Гончаренко сыграл Алексей Тритенко, хотя на него тоже были другие планы.

Где-то я хотел показать плакатность в персонажах, но без пафоса, а визуально.

-Вы до этого снимали "Гвардию" - о сегодняшних событиях в Украине. Не каждый режиссер готов браться за эту тему, а некоторые считают, что мол еще не время...

-Значит  для этих самых "некоторых" еще не время. 

-Сложнее снимать о прошлом или сегодняшних событиях?

-О тех событиях, что сейчас происходят - сложнее в плане эмоций к семьям, где погибли люди. Но в какой-то момент понимаешь, что это твоя профессия, и ты это должен делать.

С другой стороны, легче снимать, потому что ты все это видишь - как происходит. Если о чем-то не знаешь, то можешь позвонить тому, кто там был и спросить. 

О прошлом сложнее, но интереснее. Во время противостояния с большевицкой Россией сражений как бой под Крутами, на самом деле,  было очень много.

Одно взятие Харькова армией Муравьева — это страшная страница нашей истории. Кстати, эту тактику сейчас применяли,  но, слава богу, обошлось.

А сложность в том, что - у каждого своя правда:  и тогда, и сейчас.

А  в кино нельзя однобоко рассказывать, мы ж не агитку снимаем, а хотим сделать так, чтобы люди посмотрели картину и сделали какие-то выводы.

-Ваши предыдущие работы, например,  фильм "Правило боя" имел продолжение в виде четырехсерийки для ТВ. "Круты  1918" тоже будет иметь продолжение?

-Нет. Это полнометражный художественный фильм.

-А что интереснее снимать сериал или фильм?

-Неважно в принципе.  Отличие только в  изображении. Экранное кино - большой формат изображения,  на экране видно все, поэтому организация кадра занимает больше времени и работы. 

-Полнометражку сложнее в этом плане снимать?

-В этом - да. Например, грим, или общие панорамы, на большом экране видно все, даже толщина слоя грима, на большом экране, излишек в три микрона сразу видно.

-А с точки зрения творческого процесса что интереснее?

-Абсолютно одинаково. Вопрос в другом - как ты относишься к этому. Я не разделяю мнения, как многие говорят, мол, это ж телик, сериал, то можно не напрягаться. Для меня это такая же работа, просто технологии разные. Знайте профессию, умейте  пользоваться ремеслом, применяйте правильно. В сериале, как и фильме, ты проводишь кастинг, читаешь и правишь сценарий, репетируешь с артистами.

-У нас к сериальному продукту относятся несколько халтурно, те кто занимается его производством.

- Рыба гниет с головы! Менеджеры телеканалов, они же заказчики, именно так к этому относятся. Они даже не говорят -  кино, фильм, а мол, нам  нужны контент-часы.  Телеканалы диктуют свои условия - нам надо только вот это и только вот так, мы не хотим рисковать, у нас зритель смотрел российское г…но и мы будем продолжать его кормить таким же только дешевым.

Часто разные телеканалы предлагают тебе проект - а тема, бюджет, производство, оплата - почти все одинаковое у всех.

Но лично для меня проект тот, который я делаю сейчас, самый важный в моей жизни.  

-Выходит, что телеканалы опускаются до уровня зрителя, а не предлагают более высококачественный продукт?

- Им (телеканалам - УП) неинтересно брать рискованные вещи. Есть отработанные схемы: 100 долларов потратили на производство и 115 заработали - их это устраивает. Потому что если  брать что-то новое,  сложное, то это требует вложения уже не 100, а 200 долларов. И не факт, что деньги окупятся. Это их бизнес-модель.  Секрет Полишинеля в том,  что все телеканалы дотационные и не прибыльные. А риск - это ответ перед инвестором. Какому менеджеру это надо? А зритель сейчас, слава богу, имеет выбор. Кому интересно новое и качественное, смотрят NETFLIX, HBO или BBC.  Вот я, к примеру, Animal Planet и National Geographic  смотрю.      

-А на кино  можно заработать в Украине - построить бизнес?

-Как на сервисе - да. Хотя уже у некоторых  студий есть прогресс. Допустим, ребята, что снимали фильм "Незламна", в этом году выпустили "Сторожевую заставу" с неплохим кассовым сбором. Хороший фильм, для семейного просмотра. Также высокий финансовый результат показала картина "Скажене весілля", но я его не видел.

-А что из увиденного в украинском кинотеатре за последнее время Вас впечатлило?

-Понравился "Донбасс" Сергея Лозницы. Над одной сценой - про святые мощи очень смеялся, потому что нечто подобное мне приходилось наблюдать. Режиссер очень реально  передал атмосферу.

-Какие фильмы Вы бы не стали снимать?

-Те, которые мне неинтересны. Я о том, что история цепляет, или нет. Можно один и тот же сценарий по-разному представить. Если ты в него вложил всего себя, то, наверное, и зрителю будет интересно.

-И какие темы Вам интересны сейчас? Над чем работаете?

-Сейчас есть 4 больших проекта в стадии разработки, они мне все нравятся, но абсолютно по-разному. Первый - тема про Вторую мировую войну, по жанру - комикс. Второй фильм по историческим событиям - про казаков-наемников во главе с атаманом Сирко, которые помогали французской армии: где Шарль де Бас д'Артаньян в 30-летней войне брал крепость Дюнкерк вместе с Сирко.

-Названные проекты Вы уже будете снимать?

-Надеюсь. 

-А как насчет их финансирования?  Госкино поможет?

Госкино хорошим проектам всегда помогают, но перед тем как подавать, надо еще  много сделать, найти копродюсеров в других странах. Найти дистрибьютора, который будет представлять картину во всем мире.

-В "Правило боя" Вам было легче найти деньги за пределами Украины?

-Фильм малобюджетный, поэтому так получились.

-То есть, у нас трудно найти частные средства для производства фильма?

-Практически невозможно.

-Почему?

-Никому не интересно. Во-вторых - это большой риск вкладывать деньги. Людям у которых есть деньги, проще держать средства в своем бизнесе, чем в кино. Взять и вытянуть из бизнеса 500 тысяч и дать кинопродюсеру - это риск. Плюс работает большое количество факторов - неправильная рекламная кампания, время проката - и фильм может провалиться в прокате. А бывает, что смотришь - простенькое кино, сценарий  не выше среднего, а он окупился.

-У Вас было такое: приходишь к потенциальному инвестору просить денег на фильм, а он согласен, но с условиями, неприемлемыми для Вас?

-Пару раз было и такое. Говорили: мы можем дать тебе денег, но в главной роли буду сниматься я (потенциальный инвестор - УП). Тут как говорится-  лучше с умным потерять, чем с дураком найти. Было и такое, что приезжали, предлагали работу, но снова-таки: "моя собачка в главной роли". Не хочу играть в такие авантюры и никому не советую.

-Какие болезни роста украинского кино Вы можете отметить?

-Если начинать сначала, то это образование - в профессию идут очень многие, но не понимают основ.

Да и после того, как человек пять лет отучился, нужно еще лет пять-шесть отработать на разных площадках, набраться опыта.

Есть, конечно, бриллианты, но в общей массе их мало. Не должно быть такого, чтобы раз в год на всю страну появлялось 4-5 режиссеров,  полтора сценариста, 8-10 артистов… Для такой страны это катастрофически мало.  Но все же есть надежда !

-А с финансированием фильмов от Госкино как ситуация?

-Ну, миллиард гривен утвердили (бюджет 2019 года для Госкино - УП), - неплохо.

-Но, бюджет "Крути 1918" - 52 млн.грн., (из них половина от Госкино), а рассчитывали, наверное, на бОльшую сумму?

- Изначально были инвесторы, которые кулаками в грудь били себя, но потом исчезли. Искали других. Пришли  итальянские копродюсеры, которые помогли завершить картину. Опять же нельзя винить частников и говорить, что они плохие и не дают нам денег. Если бы индустрия была правильно построена, тогда все было бы по-другому - количество кинотеатров, лояльность к национальному продукту и правильная рекламная кампания. Много факторов надо учитывать.

-Сейчас в Украине много говорят о начале возрождения кино. Вы не ощущаете кардинальных изменений?

-Сейчас легче стало с получением денег от Госкино - есть конкурс, можешь подать сценарий, а потом питчинг. Плюс возможность доступа к европейским копродюсерам. А если ты снял что-то хорошее и тебя заметили, то дальше позовут на новые проекты.

-Можно услышать мнение, что количество выпускаемых фильмов растет, но мы можем потерять качество. Согласны?

-Нет. Наоборот - чем больше будет выходить проектов, тем больше опыта и понимания как и что делать.

Скажу честно - я десятилетней давности и я сегодня - это два разных абсолютно режиссера. Другой подход. Чем больше сложных вещей ты сделаешь, тем лучше - это рост. И чем больше на экране будет картин, тем больше будет хороших фильмов.

Я искренне радуюсь победам коллег, даже если  не знаю их. Это дает надежду и внутренние силы - у пацанов же получилось, значит все хорошо.

Обидно, когда было много амбиций, а по факту - унылое на экране. И тогда думаешь, но елки-зеленые все вроде как было, чтобы взять и сделать.

А че ж ты не доделал? Ну, были проблемы с этим, с тем. Но ты ж зрителю не будешь рассказывать, что вот тут у меня поезд не приехал, потому что "Укрзализниця" -"молодцы". Ты должен взять и доделать.

-Как вы относитесь к запрету российских фильмов в Украине?

-Снимали они постоянно г*внище и то, что эту бредятину не показывают у нас, очень хорошо. У них были и есть хорошие режиссеры и картины, но это редкость. И запрет этих фильмов не касается.

-Вашу дочь уже можно увидеть на большом экране. Вы частенько снимаете?

-У нее прозвище даже есть - кинодочь. В одно время я искал девочек на кастинге, но потом начались сложности  - с родителями ребенка, агентами...

Еще ничего толком нет, а ты уже заложник каких-то ситуаций. Со своей дочерью проще - можно заставить делать все, выучить любой текст.

Когда-то не хватало массовки для кадра - нужна была на общем плане девочка с грудным ребенком, выносящая его из пожара. "Ну что, - говорю ей, - защиту наденешь".  Она - "ну, хорошо".

-Гонорар получила?

-Конечно!

-На что потратила?

-Она всем подарки покупает - одноклассникам, старшей сестре, близким.

-То есть она уже хочет быть актрисой?

-Она еще ищет себя. Последнее, что недавно сказала - хочет стать дизайнером интерьеров. А актриса - это вынужденная  обязанность.

Ирина Голиздра